導(dǎo)語(yǔ)：不斷翻新的舞臺(tái)形式，愈演愈烈的戲劇味和藝術(shù)性使時(shí)裝表演成為了一場(chǎng)真正的演出。模特們像演員一樣表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的意圖，模特的手勢(shì)已不再局限于身體與服裝等的簡(jiǎn)單配合，發(fā)掘表演手勢(shì)并加以夸張運(yùn)用，是適應(yīng)不斷變化的表演形式的方法。
現(xiàn)代模特表演手勢(shì)的挖掘
1、文學(xué)領(lǐng)域的借鑒
我們從中國(guó)古典文學(xué)詩(shī)句對(duì)手勢(shì)的描述中可以看到，手勢(shì)本身也可創(chuàng)造美感、表達(dá)情緒。如體現(xiàn)愛(ài)情、互助的詩(shī)句“憶共燈前呵手為伊?xí)?rdquo;，讓人聯(lián)想到古代女子中指、無(wú)名指并攏向掌心微曲的握筆姿勢(shì)，運(yùn)用到服裝飾品的展示中女性味十足。表現(xiàn)女性羞怯內(nèi)心的“掩銀屏、垂翠袖”，讓人聯(lián)想出小指朝掌心勾攏、食指伸展的手勢(shì)，可運(yùn)用于托起某物或手勢(shì)的單獨(dú)展示中。有表現(xiàn)女性嬌蠻的“手剪銀燈自潑茶”，可想象為較有力度的五指造型。表離別之情的“珍重別拈香一瓣”，使人聯(lián)想為:食指或中指與拇指并攏，其他三指繃直猶如孔雀翎般的手勢(shì)，可運(yùn)用到異域風(fēng)格的表演中。種種劇情性的手勢(shì)形象，為時(shí)裝表演手勢(shì)的借鑒提供了空間。
2、相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)掘
在戲曲中剛勁的“蘭花指”，舞臺(tái)劇中千手變幻的“敦煌彩塑”，芭蕾中典雅的手位，粵劇、越劇中較夸張的手勢(shì)，以及多種繪畫雕塑等藝術(shù)作品中的手勢(shì)，都為延伸時(shí)裝表演的手勢(shì)形式提供了可能。模特可以通過(guò)收集與手勢(shì)有關(guān)的資料進(jìn)行模仿訓(xùn)練，提高手勢(shì)的應(yīng)變能力，以配合不同的舞臺(tái)形式和各種款式的服裝作品。