1968年，Coddington與Mr. Chow餐廳的老板Michael Chow(即京劇大師周信芳之子)成婚。許多人相信Michael的好品味與Coddington的影響分不開。這段婚姻只持續(xù)了不到一年，日后Coddington提到是因?yàn)槲幕系牟町悓?dǎo)致兩人分手。當(dāng)時(shí)英國版《Vogue》雜志主編Beatrix Miller將Coddington招來做了一名時(shí)裝編輯。上世紀(jì)九十年代，她受Calvin Klein的邀請成為品牌的設(shè)計(jì)總監(jiān)。但在她看來，這段經(jīng)歷還是比不上自己每日在雜志社里籌備大片拍攝。不過，從Calvin Klein那里她學(xué)到了時(shí)尚界很重要的一個(gè)法則—銷售出去才是硬道理?！斑^去我經(jīng)常會說：‘我們拍片吧。就算效果不好，至少我們做過了。’但如果一組作品不能夠印刷出版，那就沒有什么意義了。在我出《Grace：Thirty Years of Fashion at Vogue》這本書時(shí)，人們總會問我：‘你會發(fā)那些雜志沒有用到的照片嗎?’正相反，我甚至很少記得住棄用的照片。一段時(shí)間后你看這些照片，就會后悔自己當(dāng)初干嘛在乎它們了?！?

　　1988年，Anna Wintour成為美國版《Vogue》雜志的主編后，她把昔日的同事Coddington一同招來，邀請她出任雜志的創(chuàng)意總監(jiān)一職?！拔覀兊囊暯鞘纸咏Ｎ覀兺瞥缦嗤臄z影師，都喜歡在時(shí)裝片里加入一點(diǎn)浪漫的感覺，喜歡積極向上而不是無精打采的模特”，Wintour曾這么評論她。由Coddington主導(dǎo)拍攝的時(shí)裝大片充滿了敘事性意味，這個(gè)特征在1980年代就已經(jīng)開始顯現(xiàn)了。她曾對《時(shí)代》周刊的記者講過，自己一直鐘愛童話，而自己拍攝的大片正是想要“將現(xiàn)實(shí)編織進(jìn)夢想中，叫讀者們拿起雜志時(shí)露出笑容來”。她將《愛麗絲夢游仙境》、《綠野仙蹤》、《羅密歐與朱麗葉》等經(jīng)典故事統(tǒng)統(tǒng)在時(shí)裝大片里復(fù)原，每一組都是宏偉巨作。在2003年十二月號的雜志中，Coddington同攝影師AnnieLeibovitz用了二十余頁的篇幅重新演繹了《愛麗絲夢游仙境》，并邀請各位時(shí)裝設(shè)計(jì)師扮成小說中的人物，加入到拍攝中來—一身白色西裝的Tom Ford扮成白兔先生同愛麗絲一起墜進(jìn)洞中;John Galliano則扮成紅桃皇后指揮著所有人用火烈鳥打高爾夫球。

　　美國版《Vogue》雜志的創(chuàng)意總監(jiān)Grace Coddington