臺(tái)步基本走法（下）
7、頭：頭部晃動(dòng)主要是注意力不夠集中，也有的是先天養(yǎng)成的習(xí)慣。
只要行走時(shí)頭晃、頭歪平時(shí)多注意一點(diǎn)，想辦法糾正，還是能解決的。
行走時(shí)嘴一定不能亂動(dòng)，也不可以閉的太緊，像平時(shí)放松一樣就可以了，如果出現(xiàn)一些多余的動(dòng)作，那是非常嚇人的。一般從T臺(tái)后臺(tái)走到前臺(tái)，眼睛眨兩三次就足夠了，眨的太多會(huì)顯得不夠穩(wěn)當(dāng)，前臺(tái)女生拋眉眼更不可取。
從眼睛里我們要看出自信，有內(nèi)容是最好不過(guò)的，關(guān)鍵要根據(jù)音樂(lè)的不同去用眼睛表達(dá)出來(lái)。很多情況下，你的表情要大于你的肢體語(yǔ)言。
8、節(jié)奏：音樂(lè)有快中慢三個(gè)部分組成，男生要求走中速、中速偏快和中速偏慢就行了。
一般中速音樂(lè)按著中速去走就可以了，快速與慢速就不可以每個(gè)重音都踩到點(diǎn)上，那種走法是非常別扭難看的。
我們可以采用把節(jié)奏慢的音樂(lè)兩個(gè)拍子分成四步、六步或者八步去走；節(jié)奏快的音樂(lè)兩個(gè)拍子分成分成二分之一、四分之一甚至八分之一去走。
女生和男生速度是有區(qū)別的，她們完全可以走慢速、中速和快速。
在你已經(jīng)掌握這種節(jié)奏的前提下，也可以走自己的速度去帶著音樂(lè)走；甚至可以把一種音樂(lè)用幾種速度去走。
當(dāng)男生的左膝蓋打在重音拍子上時(shí)，同時(shí)他的右手腕和左肩也是打在重音上的，其實(shí)這三點(diǎn)重音還完全不夠。要想走的好需要在穩(wěn)的情況下，全身都有節(jié)奏感，用身體容入音樂(lè)散發(fā)出JIQING與活力。
無(wú)論男女生從你面前經(jīng)過(guò)要有種風(fēng)吹過(guò)的感覺(jué)。
9、造型：男生要求兩腳之間不能大于肩寬，重心要放在兩腳上或者落偏于另一只腳。
內(nèi)緊外松地暗暗用勁，擺出的姿勢(shì)應(yīng)該是線條明確，轉(zhuǎn)折清楚，有力度，必需表現(xiàn)出一定的內(nèi)容。
10、轉(zhuǎn)身：在轉(zhuǎn)身過(guò)程中身和胯部不要在同一平面上，稍微側(cè)一下可以讓男模肩更寬，女模腰更細(xì)，臀部更翹。
11、全身：老師經(jīng)常說(shuō)："走起來(lái)""走起來(lái)"，不是說(shuō)走的快就走起來(lái)了，是說(shuō)身體與音樂(lè)融合在一起，有種向前沖的感覺(jué)。
男生走臺(tái)時(shí)一般比女生動(dòng)作少，這要求男生更要注意仔細(xì)摸索，走臺(tái)時(shí)眼神可以左右看，而且看的時(shí)間分配很重要，左右看的時(shí)間避免出現(xiàn)平均分配，而要有動(dòng)感，時(shí)間五五分永遠(yuǎn)沒(méi)有七七分有節(jié)奏感，無(wú)論在表現(xiàn)力和鏡頭感上，要知道觀眾在哪里？
時(shí)刻要想到抓住觀眾的視線，這些全靠男生的悟性來(lái)把握。
從腳到肩，到胯再到頭，還有眼神的移動(dòng)，這些加在一起都是一體的，我們?cè)谛凶邥r(shí)要注意。讓人看起來(lái)要自然，男生不是為了擺臂而去苛意擺臂，女生也不是為了動(dòng)跨才去動(dòng)跨。
在行走時(shí)，臂部自然向后擺動(dòng)與整個(gè)身體形成一體，肢體與眼神要表現(xiàn)出非常自然和自信，那樣你就做到了。
12、不論男女走臺(tái)步，目的只有一個(gè)，就是表現(xiàn)衣服的魅力與靈魂。
千萬(wàn)不要本末倒置，至于如何，要看個(gè)人的修養(yǎng)以及他的理解能力與感悟能力。
至于要不要酷的表情，我認(rèn)為要根據(jù)服裝與音樂(lè)的感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)是酷，是歡快還是其它，經(jīng)?？吹侥心Ｌ睾芸?，是因?yàn)樗麄兠鏌o(wú)表情，因?yàn)槟Ｌ厥谴我模路攀侵饕摹?/span>
在T臺(tái)上要有表現(xiàn)的自信，有自信的人就會(huì)發(fā)出光彩，還有就是不要陰柔，現(xiàn)在許多男模特走臺(tái)很陰柔，看起來(lái)就不爽，男女的差別一定要表現(xiàn)出來(lái)噢！
13、步法：模特沒(méi)有太框框架架的步子，沒(méi)有要求步子必須邁多少厘米，手臂必須擺多少厘米，即使是初學(xué)者，也只能做到大概就行了。
每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解都是有所區(qū)別的，所以，你感覺(jué)這種曲子應(yīng)當(dāng)怎樣表現(xiàn)，就怎樣去走，如果絕大部分人都認(rèn)為你表現(xiàn)別扭，就要重新去理解這個(gè)曲子了。
14、細(xì)節(jié)：在后擺臂時(shí)手腕容易出現(xiàn)和小臂不是同一條直線，手腕向后彎的現(xiàn)象；
在三步緩沖擺造型時(shí)身體已經(jīng)穩(wěn)住了小臂帶著手腕還是在晃動(dòng)；在前臺(tái)擺造型時(shí)嘴動(dòng)或嘆氣；走臺(tái)眨眼睛過(guò)于頻繁，這些都是平時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的。