至于后者其實(shí)才是整個(gè)高級(jí)定制服裝周的主體。除了Chanel、Dior、Jean Paul Gaultier、Givenchy、Giorgio Armani和Valentino這幾家之外，幾乎都是不太為人知的低調(diào)品牌。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，為顧客提供絕世無(wú)雙的瑰麗設(shè)計(jì)與無(wú)微不至的定制服務(wù)可就真是過(guò)活的關(guān)鍵手段了。像Anne Valerie Hash與Stephane Rolland都是土生土長(zhǎng)的法國(guó)人，完成學(xué)業(yè)就從事高級(jí)定制工作，并在業(yè)內(nèi)建立了一定的知名度。自立門(mén)戶(hù)的設(shè)計(jì)師，只要滿(mǎn)足顧客的挑剔要求，也就有不錯(cuò)的前景。像突尼斯設(shè)計(jì)師Azzedine Alaia時(shí)隔八年重歸秀場(chǎng)，就引起了一陣關(guān)注。
Alaia先生是在開(kāi)秀前數(shù)周就開(kāi)始制造輿論，自爆拒絕了Dior的設(shè)計(jì)邀約，并把在商業(yè)上也十分精通時(shí)尚圈規(guī)則的大人物Karl Lagerfeld狠狠地奚落了一番，誓要營(yíng)造出一副偉大的獨(dú)立設(shè)計(jì)師的形象，與商業(yè)化的運(yùn)作方式?jīng)Q裂。果不其然，在高級(jí)定制作品面世之后，贊揚(yáng)的聲音排山倒海地拍打在Alaia樹(shù)立的豐碑之上。但你若仔細(xì)一看，除了最后幾條簽名式的針織裙確實(shí)驚人之外，前面的一系列充斥著亮面鱷魚(yú)皮與蒙古毛的日裝則令人汗顏。不過(guò)整體而言，Azzedine Alaia的回歸，也可以視為是小眾經(jīng)營(yíng)模式的回暖。
兩種高級(jí)的生存方式都有可取之處，最忌諱的就是在兩種模式之間搖擺。Christian Lacroix就栽在這不大不小的經(jīng)營(yíng)規(guī)模與搖擺不定的品牌定位上。當(dāng)然除了商業(yè)價(jià)值，高級(jí)定制最為人稱(chēng)道的還是其藝術(shù)上的價(jià)值。經(jīng)常會(huì)有藝術(shù)家批評(píng)時(shí)裝不是高級(jí)藝術(shù)，因?yàn)闀r(shí)裝具有大量復(fù)制的可能，難以保存。然而高級(jí)定制則是盡可能地去貼近高級(jí)藝術(shù)，比如以高昂的價(jià)格控制產(chǎn)量，保證其稀缺性，Chanel的五大藝術(shù)工坊則是把衣物當(dāng)作藝術(shù)品一般雕琢，美得炫目。
挑戰(zhàn) 高級(jí)定制的戰(zhàn)役
一般的服裝只是起到遮蓋和區(qū)別的作用，皆為彰顯個(gè)性與價(jià)值觀(guān)。而高級(jí)定制則把人類(lèi)對(duì)于自身的想象與表現(xiàn)的能力發(fā)揮到了極致。這一季的Givenchy和Valentino就以極為輕柔的觸感處理了極為復(fù)雜的工藝，可以看出高級(jí)定制還有一個(gè)共同的特性，追求極端的異化，總之就是讓你看上去不像人。受邀參加高級(jí)定制時(shí)裝周的荷蘭女設(shè)計(jì)師Iris Van Herpen（如圖）走得更遠(yuǎn)，她的設(shè)計(jì)基本脫離了衣服的范疇，更像是以人為載體的藝術(shù)裝置。劉雯所展示的白色骷髏裝，不僅展示了高超的創(chuàng)意與工藝，更挑戰(zhàn)了高級(jí)定制的定義。
難道高級(jí)定制就一定要長(zhǎng)著一副亙古不變的嘴臉嗎？一直以來(lái)頗受歡迎的Alexis Mabille（如圖），新系列以動(dòng)物為主題：“蟻”之裙是一條露出大腿兩側(cè)的黑色縐裙，“狼”之裙在兩臂各飾了一排Swarovski的尖刺，“馬”之裙則在胸部一側(cè)垂有絲質(zhì)流蘇。另一個(gè)法國(guó)人Bouchra Jarrar曾任Nicolas Ghesquiere助手長(zhǎng)達(dá)10年，她知道如何對(duì)付男裝面料，也知道如何讓一件外套瀟灑地裹在身上，至于她異常簡(jiǎn)潔的作品究竟是定制服，還是成衣，這很重要嗎？?
若真要較真，僅存的23個(gè)設(shè)計(jì)師中，不少品牌也失去了被稱(chēng)為高級(jí)定制的資格。Givenchy從幾年前開(kāi)始，每一季都存在展示少于35件的情況，今年更是只有10個(gè)look。此外，Dior這一季也有很大的爭(zhēng)議，因?yàn)槿盗杏蒁ior的工作坊集體完成，而非出自設(shè)計(jì)師之手。而Iris Van Herpen（如圖）的加入，更是直接挑戰(zhàn)了人們對(duì)于高級(jí)定制的認(rèn)知。其運(yùn)用的素材也許根本就不是布料，通過(guò)工業(yè)化的手段讓其制作時(shí)間縮短了很多，購(gòu)買(mǎi)用來(lái)作為收藏用途的顧客也許遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于拿來(lái)穿的。
于是我們遇到了這樣一個(gè)問(wèn)題，用20年前的規(guī)則作為今天飛速發(fā)展的時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的準(zhǔn)繩，這還合適嗎？雖然高級(jí)定制時(shí)裝十分強(qiáng)調(diào)繁復(fù)的時(shí)裝工藝和對(duì)于歷史文化價(jià)值的尊重，但以目前來(lái)看，允許新材質(zhì)、新工藝乃至新的操作模式進(jìn)入高級(jí)定制領(lǐng)域不僅不會(huì)對(duì)現(xiàn)有品牌造成嚴(yán)重的負(fù)面影響，反而能夠促進(jìn)高級(jí)定制產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。作為高級(jí)定制業(yè)，著眼處應(yīng)當(dāng)為其是否具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)的商業(yè)價(jià)值，而非其是否有違反規(guī)矩。但凡一切事物，若把往日的規(guī)矩封為教條，固步自封、停滯不前，必將落得被時(shí)代淘汰的下場(chǎng)。更何況這在根本上就違背了時(shí)裝變化無(wú)窮的精神。而今日的現(xiàn)實(shí)亦是如此，吸納更多成員，引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，允許多樣性并存，受益的不僅是消費(fèi)者，更是整個(gè)高級(jí)定制行業(yè)本身。