C：我覺得，各種類型的設計師都該有各自的地位，盡管他/她的設計可能不符合我的審美觀，但是你不能否認菲利普·斯塔克是一個能讓當代設計富有古典感的絕對天才；托馬斯·赫斯維克(Thomas Heatherwick)也是我評價頗高的一位設計師，他具備令人驚嘆的橫向思考能力，能給非常復雜的問題提供獨特的解決方案——我把他視為當代的列奧納多·達·芬奇;英國設計師界一個重要人物是馬修·希爾頓(Matthew Hilton)，我非常喜歡他設計的家具，我的店里也有他的產品出售，他的作品很有標志性，具有強烈的個人特征，卻從沒有犧牲任何功能性，實用、簡單、美觀，能改善人們的生活品質，幽默、智慧、魅力也存在于他的作品中，你不僅可以在他的設計里感覺到舒適，而且它們會讓你會心一笑；拉塞爾·品奇(Russell Pinch)是另一位值得重視的杰出年輕英國設計師。

　　B：大多數(shù)設計師都做不了一個成功的商人，但是你能將設計師和商人兩重身份結合得很好，你認為原因是什么？

　　C：我多年來學到的最重要一課是，設計和生意是完全相關聯(lián)的——缺少一個，另一個就無法成功。我一直認為，設計是98%的常識加2%的魔術的配合，我把后者稱為“讓日常用品看上去像藝術品的神奇能力”。生意也是如此。

　　B：你認為商人和設計師哪個更難做？

　　C：無論你從什么角度看，設計和商業(yè)都是完全相連的，我度過了一段多姿多彩的設計、商業(yè)和零售業(yè)生涯，秘訣是做一個比商人更有超前商業(yè)頭腦的設計師。有了經驗之后你會明白哪些是正確的、哪些是錯誤的，哪些成功、哪些不盡如人意。成熟以及教訓是通往成功的必經之路。Storehouse不成功，是因為它的規(guī)模太大了，我不得不向我們的未來愿景妥協(xié)。但我從來不害怕失敗，因為我敢打賭，每個成功的設計師或者商人在他們職業(yè)生涯的某個時間點都犯過錯誤。

　　B：你職業(yè)生涯中最快樂的時光是哪一段？為什么？

　　C：當我還是個不知名的設計師時，畢加索預訂了兩張我設計的椅子。椅子設計得非常簡單，由金屬框架和繩子組成。他從一個繪畫模特那兒看到這種椅子，覺得很喜歡，于是訂購了兩張。不幸的是，他付的是現(xiàn)金而沒有用畫交換。幾年前，我遇到他的女兒帕拉瑪，她告訴我，她還記得當年是個孩子的她坐在椅子里的情景，而且至今還保留著它們——這件事讓我覺得非常驕傲。

　　B：那最艱難的時候呢？

　　C：每月底付天然氣賬單的時候。嚴肅地說，1950年代，一個年輕設計師的生活并不讓人羨慕。我記得自己的第一份帶薪工作是在英國節(jié)(Festival of Britain)期間給建筑師丹尼斯·列儂(Dennis Lennon)當助手。這是我人生中最快樂的一段時光，我感覺英國發(fā)生了巨大的變化，但是等英國節(jié)一結束，丹尼斯就讓我走人了。我感到非常失落，精神垮塌，徹底絕望。那時的我年輕、渴望成功，可能甚至有點天真。

　　B：你現(xiàn)在的生活狀態(tài)如何？

　　C：現(xiàn)在的生活非常舒服。我在英國巴頓郡鄉(xiāng)村有一套大房子，在倫敦也有一套漂亮的新房子。我的時間在這兩套房子中平均分配。首先也是最主要的，我常常把自己看作一位設計師，因為這個身份包含了我所做的所有事。我也很幸運，在我的商業(yè)生涯中我所做的每件事情都是出于喜愛，設計、寫作、享用美食、喝酒、購物、旅行、閱讀、繪畫、制作家具、運動、養(yǎng)花，甚至抽雪茄，都多多少少和我的工作有聯(lián)系。我享受生活的多樣化。這是一種人們可以付得起錢享受的生活。

　　B：你聽到過很多溢美之詞，也聽過質疑和批評，你是怎么看待后者的？

　　C：我在商場上打拼了很多年，足以讓我對各種批評言論放寬心。我們的工作涉及很多領域的很多項目，你必須意識到自己不可能取悅所有人。但如果同樣的一種批評持續(xù)了很久，則可是預示著你確實哪里出錯了，你需要采取行動加以改正。