1931年，制片人塞繆爾·戈?duì)柕聹睾菰伊?00萬(wàn)美元把可可·香奈兒從巴黎帶到了米高梅。據(jù)說(shuō)，塞繆爾曾為電影中的服裝大傷腦筋。因?yàn)椋?dāng)電影上映時(shí)，片中的服裝已經(jīng)過(guò)時(shí)，不討觀(guān)眾喜愛(ài)了。

　　彼時(shí)，女裝的腰圍和下擺線(xiàn)正經(jīng)歷劇烈的革新。他希望香奈兒作為服裝造型師，能夠在電影開(kāi)拍伊始就預(yù)測(cè)到巴黎的時(shí)尚潮流，而不是把錢(qián)浪費(fèi)在后期的補(bǔ)拍中。不得不佩服塞繆爾的遠(yuǎn)見(jiàn)，香奈兒在《永駐今宵》等電影里取得了極大的成功。她設(shè)計(jì)的套裝成為了美國(guó)職業(yè)女性的標(biāo)準(zhǔn)服飾，至今仍定義了女性獨(dú)立、自尊、自強(qiáng)的特質(zhì)。

　　也不得不提電影服裝對(duì)于街頭時(shí)尚的影響力。米高梅最著名的服裝設(shè)計(jì)師吉爾伯特-阿德里安曾參與過(guò)裘蒂-迦倫的《綠野仙蹤》、希區(qū)柯克的《奪魂索》和格蕾泰-嘉寶的《茶花女》等赫赫有名的大片。在1932年的經(jīng)典影片《Letty Lynton》中，阿德里安決定把瓊-克勞馥男性化的寬肩作為她獨(dú)具的特征，并且用墊肩來(lái)加以突出，以展示獨(dú)立自我女強(qiáng)人的風(fēng)度。于是，墊肩成為當(dāng)年風(fēng)行于世的時(shí)髦物，紐約Maly’s百貨公司在一年內(nèi)銷(xiāo)售出了50萬(wàn)件類(lèi)似的時(shí)裝。曾經(jīng)十次榮獲學(xué)會(huì)服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的伊迪斯·赫德認(rèn)為，在電影史上，《Letty Lynton》是對(duì)服裝式樣影響最大的一部影片。

　　電影服裝對(duì)于時(shí)尚的影響力始于上個(gè)世紀(jì)30年代，那是作為媒介的電影突飛猛進(jìn)的時(shí)代。當(dāng)走進(jìn)電影院的觀(guān)眾數(shù)以百萬(wàn)計(jì)時(shí)，電影和潮流的關(guān)系就愈發(fā)密切了?？死?蓋博在《一夜風(fēng)流》里赤裸著胸膛的形象令人著迷，但男士馬甲的銷(xiāo)量卻猛然下降了30%。許多例子都表明，一個(gè)角色的塑造可以對(duì)一個(gè)時(shí)代的形象產(chǎn)生多么重要的影響。《Bonnie and Clyde》里的費(fèi)-唐娜薇用針織短袖、過(guò)膝A字裙、真絲方巾，以及不可忽略的貝雷帽，定義了60年代的另類(lèi);《安妮-霍爾》中戴安-基頓以最簡(jiǎn)單的男士襯衣、領(lǐng)帶、小西裝馬甲和圓禮帽塑造了70年代的雅痞氣。

　　考慮到服裝設(shè)計(jì)師需要研究電影的基調(diào)和主題、揣摩人物的個(gè)性和心理變化、迎合每一處場(chǎng)景的色調(diào)和氛圍，并將這些抽象的分析視覺(jué)化地呈現(xiàn)出來(lái)，有可能還會(huì)引導(dǎo)時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)，他們并非電影節(jié)評(píng)審團(tuán)的?？?，反而顯得不可思議。今年的戛納，高緹耶也許會(huì)打破人們對(duì)電影服裝設(shè)計(jì)師的偏見(jiàn)。