除了上述四位曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過自己電影的設(shè)計(jì)師之外，還有幾位為電影做出的貢獻(xiàn)也功不可沒。設(shè)計(jì)師Coco Chanel的傳奇人生為無數(shù)電影提供了靈感，不論是那些以她為主角拍攝的電影還是幾乎每部時(shí)尚電影中都會(huì)出現(xiàn)的她所創(chuàng)造出的香奈兒標(biāo)志性粗呢套裝。僅這幾年，就涌現(xiàn)出了好幾部關(guān)于Chanel 的電影，充斥著大熒幕。這些講述她早前奮斗史到后期功成名就的故事以及片中“扁平的狹邊草帽”“打著大花結(jié)的女式緊身上衣”“?；晟阑y的女式羊毛衫”等待有濃濃香奈兒特色的服裝都為觀眾留下了深刻的印象。

　　以自己的服裝設(shè)計(jì)為電影點(diǎn)睛的設(shè)計(jì)師可不至Chanel一個(gè)，Hubert de Givenchy也算是其中的佼佼者。他與Audrey Hepburn的長期合作為影壇締造了無數(shù)的經(jīng)典，也為時(shí)尚圈留下了永不過時(shí)的小黑裙。可以說自從兩者合作以來，電影與時(shí)尚的關(guān)系就被徹底改變了。時(shí)尚不僅僅再是為電影服務(wù)的從屬者，從某種程度上來說，它也決定了一部電影的受歡迎程度以及源遠(yuǎn)流長的可能性。Hepburn自從戀上Givenchy的設(shè)計(jì)之后，幾乎在有生之年一直愛穿Givenchy 的時(shí)裝，而在電影《甜姐兒》(Funny Face)和《蒂凡尼的早餐》(Breakfast at Tiffany's)中由Givenchy打造的形象也成為了永遠(yuǎn)的優(yōu)雅的象征。

Giorgio Armani

　　同樣，Giorgio Armani的獨(dú)特中性風(fēng)格也為他在影壇上留下了重要的一席之地。迄今為止，他已經(jīng)為200 多部電影制作了戲服，朱迪·福斯特和米歇爾·菲佛等明星都是他的忠實(shí)擁躉。而他最著名的作品還要算1980年在《美國舞男》中為Richard Tiffany Gere設(shè)計(jì)的服裝。當(dāng)時(shí)幾乎所有的主流院線都播放了這部影片，基爾的造型也讓Armani成為了男子氣概的代表。

與之前列舉的設(shè)計(jì)師優(yōu)雅風(fēng)格截然不同，設(shè)計(jì)師Jean-Paul Gaultier為實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)電影做出了極大的貢獻(xiàn)。他曾為大量非主流影片設(shè)計(jì)了戲服，其中包括《情欲色香味》（The Cook, theThief, His Wife, and Her Lover）、《蕩女姬卡》（Kika）、《童夢(mèng)失魂夜》（The Cityof Lost Children），當(dāng)然還有呂克·貝松那部著名的影片《第五元素》（The Fifth Element）。喜歡深陷于電影中的Gaultier在所有這些作品當(dāng)中都將自己標(biāo)志性的風(fēng)格夸大到極致，大量運(yùn)用內(nèi)衣外穿和不對(duì)稱裁剪的手法，為觀眾打造了一個(gè)奇幻充滿想象力的世界。