現(xiàn)在，所有的品牌都在不斷從過(guò)去汲取經(jīng)驗(yàn)發(fā)展現(xiàn)在——至少因?yàn)槟切v史是靈感的來(lái)源。Gucci 9月將在佛羅倫薩開(kāi)一個(gè)專(zhuān)用的博物館?，F(xiàn)任設(shè)計(jì)師Frida Giannini說(shuō)這個(gè)博物館將是在一個(gè)15世紀(jì)的建筑里，那里以前是她的辦公室。博物館將“融合時(shí)尚與藝術(shù)”。

　　值得注意的是，意大利大師Giorgio Armani 2000年在紐約Solomon R. Guggenheim 博物館的展覽引起了爭(zhēng)議，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師就是服裝的捐獻(xiàn)者。巴黎Les Arts Décoratifs首席藝術(shù)館長(zhǎng)看到這個(gè)展覽就是“改變現(xiàn)狀”的一個(gè)例子。

　　“Balenciaga and Spain”展最近在舊金山de Young Museum(德?lián)P博物館)閉幕。編輯Hamish Bowles負(fù)責(zé)策展，他去過(guò)現(xiàn)任Balenciaga設(shè)計(jì)師Nicolas Ghesquière用過(guò)的檔案室。但作為舊金山博物館的客席策展人，他與博物館的檔案人員及其他出借服裝的人一起辦展。

　　正如Bowles先生所投入的那樣，各方面的努力都用于重振過(guò)去，并提供“沖擊視覺(jué)的熱情”，由此提出一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題：時(shí)尚展覽要展出什么？

　　其中隱含的問(wèn)題是：誰(shuí)將成為星火相傳的人，尤其對(duì)于還活著的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)？一個(gè)獨(dú)立的博物館館長(zhǎng)應(yīng)采取客觀的參與，還是與設(shè)計(jì)師協(xié)同工作？公司舉辦一場(chǎng)展覽是否能被認(rèn)為是客觀的？

　　Victoria和 Albert博物館資深時(shí)尚策展人Claire Wilcox講述了她一生舉辦展覽的經(jīng)驗(yàn)，并說(shuō)她讓自己采取傳統(tǒng)的方法進(jìn)行“多年的研究”。因?yàn)椴┪镳^重視藝術(shù)品和手工藝品，策展人同樣需要參與紡織品的保護(hù)和在這一領(lǐng)域里的創(chuàng)新。她還注重目錄和網(wǎng)上獲取的圖片，這是因?yàn)樗谂c“世界上最美妙的收藏”打交道，她開(kāi)始“理解設(shè)計(jì)詞匯中的含義”。

　　相比之下，由Wilcox女士在2007年策劃的“時(shí)裝的黃金時(shí)代”，展覽從歷史的角度，提出了一個(gè)技術(shù)點(diǎn)——V&A公關(guān)策劃主任Damien Whitmore說(shuō)，博物館需要承擔(dān)一部分責(zé)任。

　　Whitmore先生說(shuō)“我們的重點(diǎn)是策劃，因?yàn)槲覀冋钩龅漠a(chǎn)品系列是多種多樣的。”他已經(jīng)在世界各地舉辦過(guò)100個(gè)各種大小的展覽了。

　　贊助這方面是微妙的。因?yàn)椴┪镳^缺少資金，幾乎大多數(shù)時(shí)尚展覽都會(huì)引入一些外部投資。Saillard先生甚至對(duì)贊助商感到沮喪——時(shí)尚界或藝術(shù)界——總是同樣被大博物館所吸引，即使博物館創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做著研究，但這些有錢(qián)的品牌也不會(huì)嘗試資助博物館。另館長(zhǎng)的懊惱是，像LVMH集團(tuán)和PPR這樣的奢侈品集團(tuán)就投資當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，而非時(shí)尚博物館。

　　在Montreal，Bondil女士堅(jiān)持“博物館不是一個(gè)陳列柜。”

　　她說(shuō)：“獨(dú)立有時(shí)是昂貴的，但自由是無(wú)價(jià)的。我討厭'大片'這個(gè)詞。如果把我們與電影比較，我們屬于獨(dú)立的環(huán)節(jié)——而不是好萊塢的一部分?；叵氲谝淮卧谂f金山舉辦的Saint Laurent展覽，我堅(jiān)持要有獨(dú)立的策展人和專(zhuān)家。在我的印象中，不能相信沒(méi)有獨(dú)立前景的展覽還是一個(gè)活躍的商業(yè)品牌。”

　　雖然Bondil女士在尋找資金并主要策劃當(dāng)代藝術(shù)展覽——而不僅僅是時(shí)尚，作為一個(gè)復(fù)雜的課題，Antwerp(安特衛(wèi)普)MoMu主任 Debo女士拒絕把贊助作為一個(gè)道德問(wèn)題看待。

　　Debo 女士說(shuō)：“我認(rèn)為沒(méi)有問(wèn)題。這主要?dú)w結(jié)為如何協(xié)作。有時(shí)媒體都太多疑了，認(rèn)為博物館不能決定什么。重要的是如何運(yùn)用協(xié)作和如何達(dá)成意見(jiàn)一致。”

　　然而，很難想象是如何給予深刻、批判性的評(píng)價(jià)，這些評(píng)價(jià)可能會(huì)在給予贊助的品牌策劃的一場(chǎng)展覽中出現(xiàn)——例如，幾年里最有創(chuàng)意的著名設(shè)計(jì)師之后就被超越了。

　　巴黎Musée Bourdelle(布德?tīng)柌┪镳^)的The Madame Grès exhibition(葛蕾夫人展覽)(展覽持續(xù)到8月28日)倍受贊譽(yù)。Palais Galliera museum(加列拉宮殿博物館)的創(chuàng)意總監(jiān)Olivier Saillard創(chuàng)造了一種服裝與雕塑對(duì)話(huà)的景象。