導讀：在2011秋冬T臺上，Nicola Formichetti與Lady Gaga聯(lián)手奉上了一臺炒作的好戲。事實上，坐在Thierry Mugler秀場頭排的著名人士們極有可能惱羞成怒地發(fā)現(xiàn)，這場精心策劃、故弄玄虛的年度大秀根本就不是為他們，而是為無數端坐在電腦屏幕前的平民大眾準備的。無論時尚專家、時尚偶像和時尚達人是否承認，我們都將進入一個即將被極客(geek)和怪咖(nerd)接管的新世界。能夠娛樂大眾的病毒式傳播，其影響力將遠遠超越時尚本身。

Lady Gaga玷污了T臺嗎

Lady Gaga御用造型師、擁有復雜文化背景的Nicola Formichetti接掌法國傳奇設計師品牌Thierry Mugler不久，便以他一貫的驚人之舉，幫助品牌重回時尚行業(yè)的風口浪尖。其一是在2011秋冬的男裝發(fā)布上，一手挖掘出加拿大“僵尸男孩”Rick Genest，當全身布滿駭人刺青、籠罩在輕紗里的Rick從后臺步出，一種震撼人心的陰霾氣息籠罩全場。經此一役，Rick Genest 在網絡上迅速躥紅，Thierry Mugler亦憑借極致的悚動在密集的品牌發(fā)布中成功突圍，雖然此時已經沒多少人將重點放在衣服上。

接下來的2011秋冬女裝發(fā)布會，Nicola更力邀其繆斯女神Lady Gaga擔任音樂總監(jiān)并親自走秀。當這位當今最著名也最飽受爭議的表演者梳著夸張的發(fā)辮，踩著25厘米的“恨天高”近乎妖孽地橫掃全場，又是吸煙又是擺出不雅姿勢時，幾乎已經注定了時尚界的新一輪口誅筆伐。與Rick Genest的遭遇不同，Gaga的時裝周首秀沒能贏得多少掌聲，評論人普遍認為，她與Mugler的聯(lián)名表演噱頭遠遠大于設計本身，且有落入低俗之嫌，然而與此同時，網絡上卻掀起鋪天蓋地的激烈爭論，讓這次合作成為本季時裝周上最吸引眼球的話題事件?；蛟SNicola Formichetti的決定毀譽參半，但成效不能不堪稱卓絕。

讓人感到困惑的，其實是那些批評Gaga與Mugler聯(lián)名作秀的聲音——既然每年兩季的發(fā)布會本身就被稱作時裝“秀”，那么“作秀”本身難道不應該是發(fā)布會最重要的部分？

縱觀時尚的發(fā)展史，只有在最早期的秀場，品牌才不那么熱衷制造輿論話題——人們穿戴整齊地趕往秀場，攝影記者和評論人隨后在報刊雜志上發(fā)表規(guī)整的圖文供好奇的公眾觀瞻。現(xiàn)代傳播網尚未完全成型，尤為重要的是，此時品牌所面對的主要顧客群仍是少數貴族名流。出席時裝秀的人士中，許多都擁有比娛樂明星更高的社會地位。相比起不切實際的花邊新聞和前衛(wèi)概念，他們顯然更關心衣服的質地、款式與剪裁，以及自己穿起來會是什么樣子。

不過隨著西方世界廣大中產階層的迅速崛起，這一趨勢很快被新形勢取而代之。1937年，受到超現(xiàn)實主義繪畫大師Salvador Dali的啟發(fā)，意大利女裝設計師Elsa Schiaperelli設計了她著名的“龍蝦連衣裙”(Lobster Dress)：那是條純白色裙子，中間系一根紅腰帶，前面有Elsa與好友Dali共同設計的紅色龍蝦圖案。Elsa Schiaperelli成了圍繞整個主題設計全套服裝的第一人，雖然她擁有高超的實用主義女裝剪裁技巧，但與藝術的結合以及首創(chuàng)的概念式設計無疑將她推向了時尚界更高的地位。在Elsa之后，幾乎所有品牌設計師都學會了這招。