導(dǎo)語：倫敦報(bào)道——村上隆(Takashi Murakami)有著一種信心危機(jī)。或許是厭倦了自己的名字總是與日本漫畫聯(lián)系在一起，這位“日本的杰夫·昆斯”在其高古軒畫廊的新展中明顯希望展示他與相對新近的動(dòng)漫文化之外更深遠(yuǎn)的藝術(shù)根源。最為明顯的便是四件向19、20世紀(jì)之交的畫家黑田清輝(Kuroda Seiki)致敬的三聯(lián)畫，黑田清輝以向日本引介西方藝術(shù)著稱。其中的一件三聯(lián)畫是對黑田清輝《智慧，印象，情感(Wisdom, Impression, Sentiment)》的翻制，后者創(chuàng)作于1900年的這幅作品以寫實(shí)主義風(fēng)格描繪了三名裸女，在村上隆的畫作中，他大膽地署名“黑田清輝—村上隆，1899-2010”，對譜系的聲明確然無疑。

村上隆倫敦藝術(shù)展挑戰(zhàn)尺度

　　另外三件三聯(lián)畫對美惠三女神的主題進(jìn)行發(fā)展，每幅都采用了不同的日本漫畫風(fēng)格：有金箔般精美光潔的卡通風(fēng)格，名為《向黑田清輝〈智慧，印象，情感〉致敬——TONY+奇奇怪界工廠(An Homage to Seiki Kuroda 'Wisdom, Impression, Sentiment' – TONY + Kaikai Kiki Factory)》，指出雕像藝術(shù)家TONY與這件作品的生產(chǎn)有關(guān)。還有更引人注目并有陳年味道的《向黑田清輝〈智慧，印象，情感〉致敬——大槍葦人(Ashito Oyari)+奇奇怪界工廠》。三件三聯(lián)畫之間的區(qū)別非常明顯。

　　看到這些三聯(lián)畫如此相諧，令我想起京都的日本漫畫博物館(Manga Museum)，在那里我第一次了解這門藝術(shù)的豐富。然而這一展覽所展示的卻更加微妙，勝過對不同風(fēng)格的羅列：村上隆對歷史人物的作品進(jìn)行改進(jìn)，同時(shí)展示這位歷史人物的遺產(chǎn)及與當(dāng)代的關(guān)聯(lián)。

　　這組方法接下來用于兩幅受春宮畫啟發(fā)的板上丙烯作品，這種木板上繪制的色情作品在江戶時(shí)代(1603-1867)尤為盛行。村上隆并未描繪相擁的愛侶，而是聚焦于局部，展示了男女性器的特寫，并通過兩件大型雕塑(金色的陰莖和銀色的陰道)在空間中進(jìn)行呼應(yīng)，都以他的“招牌”笑臉作為裝飾。到這個(gè)極限后，這些性愛表現(xiàn)的色情吸引力被削弱，成為形狀，大到荒誕。

　　而荒誕的是，或許這才是真相所在。與村上隆的幽默相結(jié)合，毫無掩飾地顯露出他希望獲得歷史性聲譽(yù)的企圖?！?米女(3-Meter Girl)》，一件巨大的漫畫少女雕塑，沉甸甸的一對乳房令她的整個(gè)身體前傾，這將御宅族的想象提升到新的高度。性感的少女變成無腦的女妖，準(zhǔn)備憋死愚蠢的求歡者。《3米女》成功地實(shí)現(xiàn)了荒誕感。他的信心危機(jī)將不會(huì)持續(xù)太久。