在所有的探索與凈化中，有些故地仍是禁區(qū)，一旦觸及，設(shè)計師會為他的行為付出巨大代價。1995年川久保玲在巴黎的Comme des Garcons男裝發(fā)布會上，兩名光頭瘦削男模身穿帶數(shù)字編號的條紋睡衣和睡袍步上T臺。時值奧斯維辛集中營解放50周年紀(jì)念日，一時間板磚橫飛，砸向川久保玲。設(shè)計師立即銷毀原設(shè)計，聲稱一切都純屬巧合。但這已然成為她事業(yè)路上永不能消除的污點。

　　2000年，比利時設(shè)計師Martin Margiela把秀場設(shè)置在巴黎一段廢棄的鐵軌上，模特們輕盈地穿行在火車車廂走廊里。雖然秀場上有五彩的迪斯科燈裝飾，《WWD》還是將它和納粹的死亡列車牽扯在一起。設(shè)計師驚駭?shù)姆裾J不過是徒勞：一個品牌一旦被打上此類標(biāo)簽，便很難還自身以清白。

　　與二戰(zhàn)納粹主義扯上關(guān)系對時尚品牌來說無疑是滅頂之災(zāi)。德國雖然最終沒能占領(lǐng)法國，染指世界第一時裝重鎮(zhèn)，但它給予法國時尚的印記是不可磨滅的，尤其體現(xiàn)在時尚業(yè)的經(jīng)濟效益中。比如：法國出口一條定制裙，所得財政收入必須用來進口一噸德國煤炭；而出口一公升的法國香水的收入則要從德國進口兩噸燃油。

　　其影響力在社會威望方面也有所體現(xiàn)：時尚有屬于它自身的力量。1930年墨索里尼發(fā)表演說稱：“在時尚面前，強權(quán)也不得不低頭。時尚界如果說短裙會流行，你把婦女們推上斷頭臺，她們也不會穿長裙。”納粹黨人希望柏林能取代巴黎在時尚界的地位，在他們精心策劃的陰謀下，巴黎的時尚檔案館一度被洗劫一空。

　　設(shè)計師們在維希政府的控制之下，面臨著同樣的困境：德國佬即將對勞工們進行大清查，設(shè)計師是應(yīng)當(dāng)解散工人，以表達對侵略者暴行的蔑視呢？還是應(yīng)當(dāng)與強權(quán)合作，在接踵而來的政治風(fēng)暴里明哲保身？

　　天才設(shè)計師Cristobal Balenciaga著手為西班牙納粹弗朗哥將軍的妻子裁剪服裝，一聲未吭便接下了納粹太太們的制衣工作。Balenciaga是當(dāng)時照常運營的60間時裝屋之一。

　　時尚無從低頭

　　Coco Chanel則不改其本色，從納粹身上“搜金刮銀”。戰(zhàn)爭期間，她與一名德國軍官墜入愛河，戰(zhàn)爭結(jié)束后，還因此被短暫拘留。她利用《猶太人財產(chǎn)征用法》，企圖把曾經(jīng)賣給猶太人的香水公司給奪回來，終究未能成功。她最新傳記的作者Justine Picardie細致入微地描寫了這一段故事： Chanel戰(zhàn)前是丘吉爾的密友，她的德國情人有一半的英國血統(tǒng)。她曾試圖挑唆納粹外交情報部首腦Walter Schellenberg，以破壞德英和談。

　　Chanel與她的德國情人并非像傳說中一樣過著神仙眷侶的日子，事實比傳說更為精彩。法國記者Patrick Buisson在他名為《風(fēng)流歲月》的一書中寫道：同盟國取得壓倒性的勝利對很多人來說無疑是“一場情色危機”。為了替淪陷區(qū)被奸污的婦女報仇，囚禁在德國的法國俘虜瘋狂地與當(dāng)?shù)嘏幼鰫?；而他們的妻女姐妹又委身于入侵者?942年，盡管兩百萬法國男人被囚獄中，法國的出生率反而飆升。

　　把德國人趕出法國之后，陰霾和恥辱都不復(fù)存在，被壓抑的人性得以伸張。在一片縱欲之聲中，人口又一次暴漲。波伏娃曾說：“當(dāng)時巴黎的夜生活讓我真正體會到‘派對’一詞的含義。”

　　巴黎時尚界也對這種狂熱氣氛致意，有人甚至設(shè)計了自行車運動全套裝備。納粹統(tǒng)治期間，巴黎設(shè)計師收斂了對奢華的熱衷以幫助人們挺過那段面料緊缺的艱苦歲月。戰(zhàn)后，巴黎的晚禮裙愈發(fā)浮夸起來。而此時在英吉利海峽對岸的英國，節(jié)省布料的極簡主義套裝正在興起。

　　而貝雷帽則是這場戰(zhàn)爭的受害者。維希政府執(zhí)政期間，法國人民紛紛戴上貝雷帽以捍衛(wèi)自己的法國人身份。但史學(xué)家Richard Cobb則說：“傀儡政府的通敵行為玷污了貝雷帽的純潔。戰(zhàn)爭讓它與政治聯(lián)系在一起，戴上貝雷帽，我們就想起有組織的大規(guī)模屠殺。”二戰(zhàn)結(jié)束后，貝雷帽逐漸消失于巴黎的時尚舞臺。