Yohji Yamamoto 1984春夏系列

對于一個在任何場合都承認自己“非常懶惰”的人而言，如果沒有這種容易上癮的刺激，恐怕一切就會不同。“為什么從事設計工作？我問我自己。”他說，“我懶極了。如果從事純藝術，沒有一個固定的發(fā)布時間，我可能一輩子都不會開始。但時裝發(fā)布就像作業(yè)，需要按時交卷。過去的30年中，我一直在做著這樣的工作，我覺得這與我的性格非常合拍。”他點上一支日本煙，可能是為了更好地集中精神來回答問題。只消聊上十分鐘，你就會發(fā)現(xiàn)他任何問題都愿意回答，什么話都說。他毫不掩飾地表示，自己不時也會搞砸?！坝袝r不知道要做什么主題，直到做發(fā)布的時候還是不知道，到做完了還是不知道，就這么糊里糊涂地做完了。”與其說這是老年人看穿一切的輕松，到不如說更像年輕人毫無負擔的沖勁。

38歲，山本耀司在東京對他的品牌老總，同時也是好朋友說：我想去巴黎。對方回答：那我們可沒法跟你一起去。他說：我自己先去。從那時直到現(xiàn)在，正如他常說的，“30年過去了”，他所追求的東西分毫未變。他堅持成衣比高級定制更有難度，所以他更喜歡做成衣。“在沒有訂單的情況下把服裝放到店里銷售，這有點近似賭博——如果有兩季賣不出去，店鋪就面臨著倒閉，所以這是個冒險的行業(yè)。我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地開展生意，一直做到現(xiàn)在。我對此很有自豪感?！毖矍斑@位雙目微垂的大師，在本質上是個劫后余生的賭徒。他從賭桌上下來抽支煙，歇口氣，一會兒就回去。無論何時，只要說起當年大勝莊家的經(jīng)歷，他總不禁面露微笑，仿佛又一次觸到堆積成山的籌碼，嗅到空氣里那令他上癮的香氣。